バンド活動を経て、90年代中ごろからギターの弾き語りを中心にしたソロ活動をスタート。これまでにアルバム3枚とミニ・アルバム2枚を発表している。昨年〈日産MARCH〉のCMソングに抜擢されたことも話題に。その幅広い音楽性と豊かな表現力は、リスナーからミュージシャンまで、幅広い指示を受けている。
二階堂和美『ニカセトラ』12月5日発売
1. 蘇州夜曲（李香蘭／渡辺はま子）
2. 話しかけたかった（南野陽子）
3. 白いパラソル（松田聖子）
4. 夏のお嬢さん（榊原郁恵）
5. 世界でいちばん熱い夏（プリンセスプリンセス）
6. 少年時代（井上陽水）
7. せぷてんばぁ（クレイジーケンバンド）
8. 赤とんぼ（童謡）
9. 日暮れ道（都市レコード）
10. A HAPPY NEW YEAR（松任谷由実）
11. 雪の降る街を（高英男）
12. 卒業写真（荒井由実）
13. みかん（大竹しのぶ）
14. 思い出のアルバム（想い出のアルバム）
1. 蘇州夜曲（李香蘭／渡辺はま子）
2. 話しかけたかった（南野陽子）
3. 白いパラソル（松田聖子）
4. 夏のお嬢さん（榊原郁恵）
5. 世界でいちばん熱い夏（プリンセスプリンセス）
6. 少年時代（井上陽水）
7. せぷてんばぁ（クレイジーケンバンド）
8. 赤とんぼ（童謡）
9. 日暮れ道（都市レコード）
10. A HAPPY NEW YEAR（松任谷由実）
11. 雪の降る街を（高英男）
12. 卒業写真（荒井由実）
13. みかん（大竹しのぶ）
14. 思い出のアルバム（想い出のアルバム）
（※1）『二階堂和美のアルバム』2006年に発表した4枚目のフル・アルバム
（※2）鴨田潤。「イルリメ」のアーティスト・ネームで活躍するラッパー。先日、初の短編小説『しゃん、ぐりら.』を発表したことでも注目されている。
（※3）『また おとしましたよ』2003年発表のサード・アルバム。初のセルフプロデュース。
オーセンティックな質感をたずさえながら、そこに埋もれることなく、それぞれのパーソナリティをたたえる女性シンガーたち。〈muse - 女性シンガーの現在地〉では、彼女たちの今を切り取りご紹介していきます。記念すべき第1回目は、弾き語りカバーアルバム『ニカセトラ』をリリースする二階堂和美さんです。
インタビュー・テキスト＝岡村詩野 写真＝太田好治
二階堂和美のライヴを一度でも見たことがあるなら、小さくて細っこい体からは想像できないくらいに様々な表情でクルクルと場面を変えていくようにマイクに向かっている様子が目に焼き付いていることだろうと思う。それは曲の中に移入し、曲を自分に引き寄せていっている証でもあるわけだが、あそこまで歌としっかりと向き合おうとしているミュージシャンも他にいない、とさえ思えるほど、彼女の歌に対する意識の高さは格別だ。ミューズという冠はまさに二階堂和美にこそふさわしい。
そんな二階堂が、誰でも知ってる歌謡曲から童謡、仲間ミュージシャンのナンバーまでを集めたカバーアルバム『ニカセトラ』をリリースした。基本は弾き語りスタイルで、曲ごとに録音状況はマチマチだが、そこにはそれぞれの歌に対する彼女の誠意が見事に結晶となって現れている。春、夏、秋、冬、そして再び春、という季節の流れをメロディと言葉と声で捉えた“二階堂和美流歌のカレンダー”。ぜひ多くの人の耳に届いてほしいと願うばかりだ。
そんな二階堂が、誰でも知ってる歌謡曲から童謡、仲間ミュージシャンのナンバーまでを集めたカバーアルバム『ニカセトラ』をリリースした。基本は弾き語りスタイルで、曲ごとに録音状況はマチマチだが、そこにはそれぞれの歌に対する彼女の誠意が見事に結晶となって現れている。春、夏、秋、冬、そして再び春、という季節の流れをメロディと言葉と声で捉えた“二階堂和美流歌のカレンダー”。ぜひ多くの人の耳に届いてほしいと願うばかりだ。
―― これまでもライヴで“カバー・コーナー”みたいにしてまとめて他アーティストの曲をとりあげていたりしましたよね。あれにはそもそもどういう意味合いがあったのですか？
「自分の曲の流れの中に組み込むのが難しかったからという理由だったと思います。だから番外編みたいな感じで割り切ってたんだと。カバーしたくなる曲はすごく詞の世界がしっかりしていて、自然と役になりきるというか、表現が力強くなってるなと自分でも感じていて。人が作った曲だからこそ、より想像力もふくらませやすいんです。自分の曲はどっかもっと抽象化してたような。だからカバーは、歌を歌として歌う、みたいな割り切りがあるほうがやりやすかったんです。カバールバムを作る最初のきっかけも、『二階堂和美のアルバム』（※1）を鴨田くん（※2）と作っていた時、まだ構想段階だった時に、始めたことなんですよ。発想としては『二階堂和美のアルバム』と一緒なんですよね。『二階堂和美のアルバム』の方は自作曲じゃなく鴨田くんに曲を作ってもらって歌って、で、この『ニカセトラ』も既にある曲を歌わせてもらうという。そのうちに、自分の中でもそれが一本化されてきたんですよね。今はまた自分で曲を作ってるんです。『また おとしましたよ』（※3）以来なんですけど、それが楽しくなってきてるんですよね。自分自身＝二階堂和美に曲提供してるような感じなんですよ」
―― ソングライターとしての自分と、歌い手としての自分をうまく切り替えているわけですか。
「そうです。客観的に二階堂和美を見られるようになってきたんでしょうね。“コイツに歌わせるにはどういう曲がいいかな？”って考えたりしますからね」
―― それは、実際にライヴで歌ってみて、こういう曲を歌いたい自分と、歌わせたい自分の両方を体験して気づいたことなのですか？
「そうかもしれないです。ちょっと前まではライヴが憂鬱だったりもしたんですよ。自分の曲を並べてみた時に、“歌いたい曲がないな”みたいに思ったりして。例えば、切ない曲が続くと、“いてもたってもいられないわ”（『二階堂和美のアルバム』収録曲）みたいなパーッとした曲がもっとあるといいなと思ったり。もちろん、切ない曲がイヤというわけじゃなくて、ライヴはその場にいる人たちと、その場を楽しむようなものでありたいから、今この場に合った曲、みたいに毎回選べるといいなあって思うんですよ。まあ、そのくらい、ここ最近は大きな場所でやったり、たくさんのお客さんの前で歌ったりする機会が増えているってことなんですけどね、フェスとかにもたくさん出させてもらっているし」
―― 逆に言えば、歌い手としての表現力にある程度の自信と安定感を得られるようになったということでもありますか。
「だと思います。曲が良ければ、歌はそれに応えようと自然とよくなりますから。そうやって自作曲で足りないところを、カバーにお世話になってきたんです。それで、敬意を込めて今回カバー曲ばかりのアルバムをちゃんとまとめて出そうと」
