100年に1度の世界同時不況!? 失われたお金を取り戻すために...
マイケル・ムーアが立ち上がった！！

　「ボウリング・フォー・コロンバイン」「華氏911」といった社会派ドキュメンタリーを世に送り出してきたマイケル・ムーア監督が、08年の世界恐慌を引き起こしたアメリカの金融資本主義を痛烈批判する最新作「キャピタリズム／マネーは踊る」で初来日。「これが最後の作品のつもりで取り組んだ」と並々ならぬ覚悟で挑んだ本作について、ムーア監督が熱弁するインタビューをお届け。（取材・文：eiga.com編集部）

　----監督が故郷のゼネラルモーターズ工場の大量解雇に怒りを感じて「ロジャー＆ミー」を製作して20年。監督はいろんな角度から問題提起し続けてきましたが、この20年を振り返って何を感じますか？

僕はいつも問題提起するタイミングが悪いんだ。今年ゼネラルモーターズは破綻したけど、僕は20年前に彼らに警告を発する映画を撮っていた。もし僕の警告を聞き入れてくれていれば、こんな状況には陥らなかったかもしれない。『ボウリング・フォー・コロンバイン』でオスカーを取ったときの授賞スピーチでは、『今日でイラク戦争が始まって5日目です。どんなに探しても大量破壊兵器は見つかりません』と言ったら、みんなからブーイングを受けてステージから降ろされた。2年前には『シッコ』で保険制度について問題提起したけど、あの映画はもしかしたら今公開すべき映画で、2年前では早すぎたのかもしれない。

　僕は毎回そのとき感じたことを一生懸命伝えようと努力するけど、いつも時期が早すぎてみんなに聞いてもらえず、その結果悪い方向に物事が進んでしまう。僕がもっと違う言い方をしていれば、もっと違うアプローチをしていれば、この状況は変えられたのかもしれない。そんな風に自虐的に考えてしまうんだ。それは僕がカトリック教徒として育った影響があるかもしれないね。

　とはいえ、僕はドキュメンタリーの新しいジャンルを構築したという自負もある。たとえば『ロジャー＆ミー』以前は、シネコンでドキュメンタリーが上映されることはなかったし、僕の作品がきっかけとなって新しいタイプのドキュメンタリー作家がどんどん台頭してきた。さっきEメールをチェックしたら、この1時間で1000通届いていたんだけど、これは僕の発言力がいかに効力があるかというひとつの証だよね。メールの内容は、僕がオバマ大統領がアフガニスタン進出に対して抗議していることへのサポートだったり、その反対かもしれないけど、とにかく僕が発言したことでこれだけのリアクションがあるのは事実。今日だけで2万通のメールが届くだろう。アメリカがこんなに僕を呼んでいるというのに、僕は今どうして日本にいるんだ（笑）？

　----昨年の金融危機は各国に大きな影響を与えましたが、そのダメージはアメリカと日本では異なるので、本作の印象も異なると思います。日本人に一番見てほしいと思うポイントはどこですか？

悲しいことに、過去20年アメリカのメディアは国民を無知でいさせようとしてきた。アメリカ人は井の中の蛙のように、世界で何か起こっているのかまったく知らないんだ。たとえば、アメリカ人に地図を見せて日本の位置を聞いても、おそらく半数以上が答えられないだろう。これは驚くべきことだけど、実際ナショナルジオグラフィックのリサーチによると、60％がイギリスの位置を答えられず、イスラエルに至っては80％が知らなかった。アメリカの位置でさえ11％が答えられないという有様だ。さらに国民の80％がパスポートを持っていないんだ。アメリカとはそういう国なのさ。

　これを踏まえて、日本の方々にこの映画をどう見てほしいかと言えば、ニュース番組では報道されないアメリカの違った一面を見てほしい。僕はアメリカ人として、多くの人にこの映画を見てもらいたいと願っている。そして僕がいかに心を込めて作った映画なのか理解していただきたい。"お金"と"自分の魂"のどちらが大切なのか考えてもらいたい。単に金儲けのためにこの島国で生きるべきか？　または誰かの利益のために身を粉にして働くべきなのか？　暴走するカウボーイのようなウォール街の連中に経済を牛耳らせるのか？　もしくは、そのすべてに『ノー』と答えて、元々日本人は自分たちの手でもの作りをしてきた産業国なのだから、今一度その道に戻るべきではないのか？　こういったことを自分自身に問いかけてほしいんだ。

　----記者会見で、有名になったことでアポなし突撃取材が難しくなったと話していましたが、今後も突撃取材を続けますか？　今までの経験を生かしたフィクションを撮ったり、ジャーナリストに専念するという選択肢もあると思いますが。

有名になったことでいろんな人がテープなどを投稿してくれるようになり、そのお陰で取材は楽になった。その内容もそれぞれ1本の映画を作れるような話なので、そういう意味では有名になったのは大きなメリットだと思うよ。でも大企業の関係者に取材したくても絶対に拒否されるのも事実だ。僕の突撃取材はパフォーマンス的だと感じるかもしれない。でもそこには真の理由があって、一般市民から面と向かって質問されたらちゃんと答えるべきだと思うからなんだ。僕はこれからも突撃取材をし続けるよ。映画にはエンターテインメント性が必要であると同時に、正しい情報を伝えなければならないと思っている。ストーリーにクライマックスを作るのも必要不可欠だ。でもね、例えばシェイクスピアが10本戯曲を書いたところで、当時の観客は『もう恋の話は飽きたよ』と言っただろうか？　同じようなテーマであったとしても、うまく描けてさえいれば何度でも見応えあるものが生まれると信じている。

　さて、僕が今後何をするかだけど、いくつか戯曲を考えていて、映画の脚本も書いてるし、新しいドキュメンタリーのアイディアもある。あとは昔ロンドンで1人芝居をやったことがあるんだけど、同じものをニューヨークでもやってみようか計画中だ。ただ、正直僕は今疲れきってるんだ。20年間シャカリキになって働いて、今回の作品もすごく苦労したし、今年の8月中旬からずっと取材を受け続けてきた。僕が自分のドキュメンタリーについて取材を受けるのは、今回が最後になると思う。少なくとも当面の間はね。

　----本作は監督の行き場のない怒りを感じる作品でしたが、この映画を撮った原動力は怒り？　それともアメリカをよくしたいという使命感ですか？

ふむ。ウェブ媒体の質問はヘビーで興味深いね。TVの記者と比べるつもりはないけど、質問の内容がまったく違う。ウェブは報道の未来だから、希望が持てるね。

　----軽い質問に変えましょうか（笑）？　バゲッジロストの荷物はその後どうなったのですか？

荷物はプレミア試写会の1時間前に無事届いたよ（笑）。ズボンは替えられなかったけど、シャツとジャケットはどうにか着替えられた（笑）。（このことを会見でネタにしていたが）JALを非難するつもりはないよ。僕がとやかく言わなくたってすでに彼らは大変な状況に置かれているしね。ただ、JALは87年に民営化されてから業績が悪化していった訳だから、まさにキャピタリズム（資本主義）がJALを破綻に追い込んだといっても過言ではないよね。

　この映画を撮った原動力の話に戻るけど、答えは"怒り"だ。でも映画自体は全力を投じて笑える作品に仕上げたつもりだよ。アメリカのコメディアンについて触れさせてもらうと、過去100年間のトップクラスのコメディアンはみんな何かに怒りを感じていた。彼らはユーモアのセンスに恵まれていたから、ただ怒りをぶつけるのではなくて、うまい具合に風刺しながら社会を批判していたんだ。チャールズ・チャップリン、マルクス兄弟、レニー・ブルース、リチャード・プライアーといった人たちはみな怒りをユーモアにかえて発散させていた。だから僕もなるべく怒りをユーモアにかえて描こうと思っているよ。それと同時にアメリカがよくなってほしいと切に願っている。でもそれは、アメリカ合衆国という民主主義国家の一市民としてごく当たり前のことだと思うんだ。なぜなら民主主義の国の一員である以上、社会に貢献しなければならないからだ。記者のみなさんがウェブサイトを通して社会貢献しているように、僕は映画を通して貢献している。だから、この映画を撮った理由は"責任感"、原動力となったのは"怒り"だ。